风车与矛

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跨过零九年，我发觉自己真的开始老了，在还没感受到属于自己的时代之前。像商品一样贩卖爱情的速食电影风光无限的时刻，我明白记忆中的岩井俊二正渐行渐远，这个浮躁的年代不再是曾经阳光灿烂的日子。六零前辈内心留着沉重的烙印，后八零们身上则插满了这个世界的商标，无论如何，当代创作者更愿意把影像的空间献给这两代属性鲜明的群体，前者有姜文有孔雀有小马奔腾的电视剧，后者有日韩剧有《奋斗》。写到此处，我充分意识到七零后的尴尬，我们似乎即将成为这个时代的中坚，正如我们被很快的取代，从未收到过应有的关注。

所有失落和忿然的源头，除了长时间的焦点遗忘累积，还有两部直接的电影：大红大紫的《海角七号》和《恋空》。两部电影在商业上的成功不难理解，但在评论中受到的疯狂追捧则让我觉得匪夷所思。因为表面上的群英荟萃不能改变萝卜开会的实质，他们对常规爱情电影各种剧情套路设置的熟练借用改装拼凑足以让人顶礼膜拜，包括《海角七号》里被人津津乐道的迟到的情书还有《恋空》里男女主人公的生离死别（又是绝症），这些仅仅换了包装的俗套故事却轻易俘虏了那么多人，足以证明人类对错过的无可奈何和对爱情的渴望恒久未变。缺乏独创性的剧情配合他们浅尝而止的表达，影片的平淡平庸和他们的成功一样显而易见，至少，我很难被这样的电影打动。一种观点认为《海》片展现了台湾社会的全景，我认为很值得推敲，更多时候，Less is more，说的太多反而容易使影片杂乱不堪，像一盘端到桌面上的大丰收汇菜。但是《海》又是聪明的，他讨巧地把众多俗套剧情放入台南风土人情的背景之下重新加工，得到了意想不到的效果，可是他的质量还远远配不上经典这顶高帽子。回过头再看《恋空》，原以为这是部纯爱电影，进行到十几分钟时的情节让我目瞪口呆，大跌眼镜，性爱已经成为推动这部影片少男少女爱情的重要因素，要说爱，先上床，不知道是我太老土，还是邻国的年轻人太开放，把成人爱恋中的那些事编排到少年身上是该夸创意还是什么别的，同样的话语同样的决定放到他们身上我只看到幼稚而没感到打动，责任这东西被虚化成过家家的游戏。好似一件打着华丽补丁的时装，补丁上有岩井俊二，有坏孩子的天空，有朱诺有大量手机广告还有在世界中心呼唤爱，这身行头穿在一个你无法判断年龄的人身上，不伦不类。如果你为之落泪，说明自己看过的太少，经历的太少。

我们身外的世界走得很快，现在快得连电影都只是用Crtl+C和Crtl+V来拷贝黏贴了，请原谅我的不知好歹，毕竟我是被《情书》《甜蜜蜜》和姜文惯坏的人，我是闷骚的，渴望那些具备独创性的爱情电影来宽慰已经枯竭的青春，每个普通人身上总有很多好故事，如果我们静下心来看，来听，并发掘他们，这样的影片才更具备生命力去感染别人，比如《亲密》，比如《夏天》。最后，在我还没被《海角七号》和《恋空》的粉丝口水淹死板砖拍死之前，允许我起身从容地为自己默哀，因为时间会用遗忘证明我所说的，而我也将继续从容地尴尬着。